从《太平年》到“新闻姐”：五位广电人谈创作背后的故事

6月5日尾盘买股票，国务院新闻办公室举行“新征程上的奋斗者”中外记者见面会，5位广播电视和网络视听行业代表围绕“深耕广电视听服务人民群众”与中外记者见面交流。

广西广电网络科技发展有限公司企业信息化中心一级助理詹永强。图片来源/国新网

全国劳模詹永强：用实干守护千家万户的信号

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广西广电网络科技发展有限公司企业信息化中心一级助理詹永强，扎根广播电视行业技术研发一线20多年，参与完成50多个研发项目，取得国家专利10余项、软件著作权50余项、省部级奖项4项等业绩成果。

詹永强说，20多年来，他主要参与完成过50多个研发项目，经历了从模拟到数字、从标清到高清、再到4K超高清的技术迭代升级，为广西的数字电视普及和“壮美广西-智慧广电”等关键性的业务打下了坚实的基础。

2020年，詹永强被确诊肺腺癌，手术当天恰逢他42岁生日。术后漫长的康复治疗带来强烈副作用，让他整夜难眠、精神消沉，一度以为“这辈子可能就这样了”。

一天深夜，他坐在床边发呆，妻子对他说：“我找你的主治医生反复评估过，只要你积极配合治疗，可以回去上班，家里还有我。”那一瞬间，詹永强心头一热，眼泪夺眶而出。术后一个月，他便重返工作岗位，一直坚持至今。

2024年，他牵头建立了“詹永强创新工作室”，带领技术团队在5G、物联网、人工智能、广播电视等领域进行技术攻关和应用创新。2025年，工作室先后被评为广电总局劳模创新工作室和全国劳模工匠创新工作室。

“我始终坚信，技术扎根一线、贴近用户，研发出来的产品才最有价值。”詹永强说。

中央广播电视总台主持人、记者邹韵。图片来源/国新网

央视主持人邹韵：用有温度的对话跨越山海

“今天我想通过1、2、3这三个数字来简单介绍一下自己。”中央广播电视总台主持人、记者邹韵在见面会上说。

1是一线报道经历。在十几年的记者生涯当中，邹韵参与过“一带一路”国际合作高峰论坛、庆祝中华人民共和国成立70周年大会、全国两会、二十国集团领导人峰会等这些重大新闻现场的直播和报道。“我做跑口记者的时候，当时国新办也是我奋战过很多年的地方，所以今天回来非常感慨，也很温暖。”

2是两种语言。她曾经在CGTN用英语向全球观众报道中国的发展进程还有一些最新的动态，在做驻外记者的时候也曾经用中文向国内的观众去介绍世界上正在发生的大事，全球的风云变幻等。

3是她目前主要的三个工作任务。第一个就是《高端访谈》，这是一档周播类访谈节目。第二个是每天晚上11点钟在新闻频道直播的一档新闻评论和播报类的节目，叫做《24小时》。第三个就是在新媒体端的一些呈现。

“今天我之所以会用1、2、3这三个数字来介绍自己，就是因为我们知道在中国传统文化当中，有一生二、二生三、三生万物的寓意。”邹韵说，这种无限的生机和可能性是她特别真切的感受。她的职业生涯的开端，是一名英语撰稿，后来转型做编辑、记者。在2019年主持人大赛之后，慢慢转型做主持人，再到今天有机会与国际政要进行面对面交流和沟通。

在分享中，邹韵表示，在采访政要时，常会设计一两个与其个人相关的话题，比如印尼佐科总统为何穿旅游鞋出席活动，老挝通伦主席为何钟爱中国猪肉馅饺子。问这些问题不是为了八卦，而是因为在海量资料梳理中发现，一个人的习惯和经历往往与他日后成为国家领导人后的执政风格、重大决策有着深刻的勾连。

邹韵回忆，一位国家元首在听到这类问题时连连惊叹，联合国秘书长古特雷斯则在采访后写下：“你们的工作对于中国乃至全世界都至关重要。”

“在新征程上，我们拍下的每一个画面，写下的每一行文字，发出的每一份声音，可能都会成为桥梁，让不同文化之间更加了解彼此，也让世界更好读懂中国。”邹韵说。

上海影视传媒导演杨磊。图片来源/国新网

导演杨磊：从《三体》到《太平年》，用有营养的作品对抗流量焦虑

见面会上，谈起自己职业生涯的开端，上海影视传媒导演杨磊称自己是从学徒开始做起的。1998年，他考入北京电影学院导演系，至今都在从事着导演的工作。

“我从加入到这个行业就开始爱上了这个职业。刚刚从学校毕业的时候，很难找到导演的工作，所以我是从学徒开始做起的，我干过副导演，干过导演助理，也做过剪辑。”杨磊说，通过这些经历，他学习了很多的剧组经验，后来开始拍电视剧，至今已拍了20多部电视剧。

“每次在开始一部新的电视剧的时候，我都在问自己我为什么要拍这部戏，我希望在这里面找到我的感动。”杨磊说，在拍《三体》之前，他和组员说，从现在开始要忘掉“科幻”这两个字，用现实主义的态度来拍这部科幻剧。在拿到《太平年》剧本的时候，他常常会被剧本中那些生活在战争中的老百姓而感伤，会庆幸自己生活在这样一个强大的太平的国度。

在接拍《三体》前，曾有朋友泼冷水，认为原著门槛太高，改编成剧集未必会有观众买账。但杨磊坚信自己初读小说时那份一次次的震撼和感动。“后来《三体》上映了，效果非常好，我就在想，其实只要我们做的是好东西，就一定会有观众会喜欢。虽然它会有点门槛，但一定会被观众看到。”

当杨磊拿到《太平年》剧本时，质疑声再次响起：文言文难懂、没有爱情线、人物200余个，在“爽剧”当道的当下，谁会看这样的戏？可是杨磊还是坚信，他在看剧本的时候一次又一次被其中的人物和场景所打动。

后来《太平年》上映了，效果也非常好。杨磊分享道，许多观众反馈，平时看剧习惯开1.5倍速甚至2倍速，但看《太平年》时却是0.5倍速。“他们说有的时候要停下来去查AI，很多历史知识都不知道，想多学一点，有的还会停下来反复看，看两遍、看三遍。《太平年》打开了一种全新的观看模式。”

“我给自己的座右铭是要做有意义的事情，希望我的作品能够有营养、观众能够喜欢。”杨磊说。

浙江广播电视集团城市之声记者、编辑邹雯。图片来源/国新网

“新闻姐”邹雯：从电台编辑到全网4200万粉丝

“6年前，那个时候根本不会想到，默默无闻的一个电台小编，会在6年后拥有全网超过4200万粉丝。”见面会上，浙江广播电视集团城市之声记者、编辑邹雯说，六年前，她响应所在广播频率城市之声和浙江广电集团的号召，开始打造新媒体个人IP《新闻姐》。

转型之路并非一路坦途。邹雯坦言，在从传统广播向新媒体转型的过程中，她经历过一轮又一轮的迷茫和挫败。“是受众的鼓励、包容和托举，给了我坚持下去的勇气和力量。”她专注于新闻热点的正能量解读和重大主题宣传的创新表达，屡创千万级的爆款。后来推出了《美丽中国行》融媒策划，足迹遍布全国11个省25个地市，传播量突破了15亿。

去年，在广电总局的指导下，《新闻姐》与来自10多个省份，总粉丝量超过1.2亿的广电大V们，共同组成《广电V光》融媒矩阵，将散落在各地的正能量“微光”聚拢放大。截至目前，仅抖音平台上的“广电V光”相关话题播放量已超过88亿。

回望《新闻姐》的六年成长，邹雯认为，这不仅是一个账号的发展轨迹，更是无数传统媒体人躬身入局转型、挺进新媒体主战场的一个缩影。“未来我会继续脚踏实地，不负每一份热爱与期待。”

听花岛短剧导演杨科南。图片来源/国新网

听花岛短剧导演杨科南：在竖屏里讲有正能量的真诚故事

“大家好，我叫杨科南，来自短剧厂牌听花岛，是一名微短剧导演。”在见面会上，听花岛短剧导演杨科南这样介绍自己。入行十余年，他从编剧做起，拍过广告，也拍过短视频，一直在创作的一线摸爬滚打。“算是见证并且参与了网络视听行业从最早的快速发展到后面的规范和精品化。”

近两年，杨科南将创作重心转向微短剧，在新赛道上不断探索和尝试创新。像引发广泛关注的《家里家外》系列，正是他和团队用心打磨的代表作之一。

在很多人的印象里，短剧往往意味着快节奏、强情绪，是典型的“快餐文化”。但在杨科南看来，方寸之间的竖屏，同样可以承载有力量、有温度、有正能量的真诚故事。

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让他印象最深的，是《家里家外》创作初期的一段经历。当时，团队提出要做一部“有情怀的作品”，大家热情高涨，投入创作，但杨科南心里却始终有一个模糊的问题：到底什么样的作品才算有情怀？标准在哪里？

那段时间，市面上大多数短剧仍在依靠激烈冲突和强行反转来博取流量。杨科南和团队却选择放弃这套成熟“套路”，沉下心来，讲一个发生在上世纪八十年代川渝地区的重组家庭故事，讲他们的一日三餐、家长里短，用大量笔墨去描述那些烟火中的美好。

作品上线后，一条网友评论让他至今难忘：“快要被屏幕里面溢出来的幸福感冲昏头了，那种把日子越过越红火的欣欣向荣的感觉，实在太让人着迷了。那一刻，杨科南感到，他们努力挖掘生活中的美好，用故事和视听语言传递给观众；而观众的一条条真诚反馈，又把这份美好原样送回到创作者手中。“我想这种真心换真心的‘双向奔赴‘，可能就是作品里面的情怀。”

上游新闻记者崔涛尾盘买股票

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